Mandarin

心情落差很大
Happy open：
這二天假日都有約,心情上滿愉悅的...
11點多陪你們去買票,遇到山豬不打緊,還給我遇到簡白目....
山豬也真是的,真不像個男人,幫忙買個票也不肯....
看到min寶寶,又跟大家一起去吃飯飯....
找的那家我覺得還不錯,價錢也很便宜,只不過一直被欺負而已.....
其實也只是娛樂大家啦!
吃飯相處感覺令人sweet,我覺得女生就是喜歡甜甜蜜蜜...
這好像是幾乎每個女生都會做的事,感情好就能用這個證明...
寶寶阿!總覺得妳好像很黏我,是因為你很需要有個人在旁陪著妳嗎?
在餐廳裡時,妳去上洗手間,其他的寶寶們把對面三個位子坐滿了....
我問她們,幹麻把我擠到對面???
王小萱跟我說:「因為妳跟她感情最好阿!」
我聽了有點驚訝說....
吃的太飽,害我到補習班後都不想考模擬基測了.....
所以我都亂猜,結果只錯了六題,老師還跟我說,我真會猜耶!
我自己都傻眼了~
Sad end：
好好的心情,被我那無情的哥哥給破壞了....
在我要出門吃飯前打亂了我所有思緒...
他真的很過份....
害我在親戚面前.餐廳裡丟臉....
原本想ㄍ一ㄥ住,結果眼淚毫不留情的落下來....
場面有些尷尬說,但心情不好的我能怎樣呢!?
差點也被我媽丟的碗給砸到,其實我並不怕那個碗砸到我,我恨的是那些哲理....
常聽長輩們在說那些哲理,但我覺得這不能夠證明一切....
誰能在心情不好時讓自己更勉為其難的笑....吧!
更痛恨的事是有些就連大人也會忘記做不到的....是阿!情緒是不能亂發在別人身上,但也不能夠什麼事都往自己推
這些理論不一定用在每個人身上都是對的....
一個晚上keep著同一個姿勢,就連想要傷心抒發出來的眼淚一滴也不能落下....
坐到車上,顫抖的我快要看不到眼前的路了...
一下車馬上衝到房間裡痛哭,好怕大哭的聲音被人聽到,拿著枕頭棉被來壓住我難過哭出來的聲音....
哭到我快喘不過來,拿起鏡子看著我的眼睛....
又紅又腫...
本來不想讓別人知道的....
結果我還是說出來了,不想讓別人知道我難堪的一面....
但我想總比沒在他們面前看到的好.....
我...好像太倔強了點....
 


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心機重的狗
心機重的狗
有一天,媽媽邀請了她的國小同學來家裡吃飯,媽媽準備了烤雞,卻發現忘了買果汁,於是,媽媽告訴小明...『小明!媽媽出去買果汁,你幫我顧著烤雞,不要讓小白(狗狗)動烤雞,懂嗎?』媽媽叮嚀著小明小明說：『okok!!沒問題~~!』小明撥了撥劉海媽媽聽完小明說的話後,就出去買果汁ㄌ小明一見媽媽出門了,就轉過頭,準備要把小白趕出去...卻發現,小白已經站在烤雞旁邊了小明：『小白~你聽清楚了,你怎麼對那隻雞~我就怎麼對你!!』小明瞪著小白~~~小白停留了幾秒後...好像聽懂了小明的話但他卻轉過頭...對著烤雞ㄉ屁股~舔ㄌ一下...小明：『. . . . . . . . . . .』
轉自~網路笑話



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世界奇妙物語2008秋?特別篇
1、「???????」身體借貸→內田的OL裝扮很迷人
“請把你的身體借?我”，有輕生念頭的主角準備結束自己生命之際，
接受了這樣的委託。在此次經歷中，她會有何種收穫呢？ 
這故事整個看完才發覺走的是溫情路線，藉由老奶奶來控制內田有紀的意識和身體，
最後使得主角找到生活下去的勇氣。這應該是此回最不符意旨的一篇(是奇妙在哪阿
).......太溫情了啦！
※連結內田與老奶奶的手環，和「絕對彼氏」裡奈特的手環長的很像阿！
2、「????????生????」逗捧人生 →超有趣，最喜歡的一篇
作為日本的國中之國，大阪有著獨特的“逗眼與捧眼”文化。
在人們的生活、交流中，它已經成為不可或缺的一部分，
只是結婚組成家庭還不算是完整的成年人，必須找到適合的"另一半"組成搭檔，
完成「結成儀式」，才能算是大人。
由於職員中村清志（橫山裕）身為逗眼表現卻差?人意，他的搭檔另尋新歡。  正當他落寞之時，上司將他帶到一高級捧眼俱樂部，在此，他邂逅了西本（山崎樹范）…
對此篇我只能說，佩服編劇將天馬行空的"妄想"發揮到極至！有夠"瞎"！
日本傳統的相聲漫才是連結整齣戲的重點，編劇藉由漫才搭檔的逗眼與捧眼來隱喻世間的婚配。
不過，中村與西本的對白.......怎麼飄來陣陣"腐味"........看的我快笑翻了！
此故事我怎麼看都覺得像"純愛"故事
中村自認識西本後，行為就活像個陷入熱戀中的人，
西本則像個為家道中落而落入酒店的酒女。
那封西本寫給中村的信，很有笑點阿.....其實「逗捧人生」我幾乎是從頭笑到尾！
※橫山裕很適合這種角色阿，難怪曾被島田紳住(主持人)笑說他是"假傑尼斯"。
3、「死後婚」→有一點小恐佈
羽馬日和（深田恭子）的父母想為死去的姐姐補辦一場婚理，
在相親現場，靈媒師要求?方家長離開，讓當事人獨自見面。
尾隨父母離去的日和， 回頭一瞥，?看見已故的姐姐和一個對自己面帶微笑的男人。  靈媒告訴日和，和姐姐相親的男人很中意她，之後，日和開始發生一些難以解釋的事.....
世界奇妙物語每次都會來點恐怖的，不過這回沒嚇到我，故事到一半就大概猜到後續發展了。
※深田恭子依然還是挺美的。
4、「行列????刑事」引領長龍的刑警→結尾挺爆笑
不知從何時開始，刑警鈴木正維（平崗祐太）的身後總是排起長龍。
在一次採訪中記者問到他身後長長的隊列時，他也不知原因所在。
某次取證過程中，鈴木打算驅散人群，怎麼奈何前輩角倉說，  這是讓國民深入了解警界的機會，竟讓他們順理成章的尾隨其後…
以採訪來帶出故事內容，開頭節奏慢到我想快轉，所幸談到學校田徑賽時開始有趣了起來。
鈴木中學時拿了一堆跑步獎牌，並不是他能跑的比別人快，而是→其他選手會自動跟在後面跑
最後追補犯人過程很爆笑哩！
不僅犯人乖乖排隊，最後連攝影師也丟下攝影機跟隨鈴木去了~~
這故事我只能以一個「囧」字來行容阿！
有鈴木在的警署，追補犯人交給他就行了！
5、「推理????」推理計程車→對此篇較無愛，故不多寫了
一個雨夜，村西（谷原章介）搭上了一輛計程車。  司機在途中談起最近遇害的女主播，司機將話題從雜誌上的消息，延續到自己的推理。

１０年先?君???? ０１
我對穿越時空的題材果然沒抵抗力！蠻有趣的戲哩！
雖然內野聖陽扮３０歲沒什麼說服力，
但從些小動作還有與女生約會緊張的神情，看的出他很努力的詮釋３０歲的部份了，
雖說我還是一直覺得他的樣子老氣，不過至少不像先前看記者會發表覺得他和上戶彩像父女，
經過一集的洗腦……嗯～現在覺得像上戶彩大很多歲的哥哥囉。
戲一開始用了倒敘法，２０２０年的小野澤里花說著：
「啊～不應該是這樣的，為什麼我選擇了這樣的人生啊，
當初如果選擇了其他的路，我的未來絕對是另一番景象，
唉～誰都多少有過類似的想法吧，但是人生不能重來，
最終只能在自己選擇的道路上，不斷的忍耐著妥協著抗爭著的走下去吧！」
小野澤里花（上戶彩）是個認真工作的編輯，
某日，她發現有人偷偷跟蹤她已經一星期了，
基於好奇心她鼓起勇氣追問這個戴帽子穿風衣的神秘男子，
沒想到神秘男子竟說他是她未來的丈夫！
這答案讓里花十分生氣，覺得自己被愚弄了，而且也害怕這神秘男子持續跟著她。
隔天，在拜訪自己新承接的作家後，她來到公車站等車，
沒想到這神秘男子又出現了，還要求里花不可搭上這班公車，
里花只覺得莫名其妙於是和他吵了起來，氣憤的里花放棄搭公車往公園走去，
突然看到有隻兔子緩緩落下，她伸出手來接住兔子……，
原來，是老師帶著學生們正做著實驗，
里花看著興緻勃勃解說著有關實驗過程的?山博（內野聖陽），
覺得頗有好感，倆人互留了連絡方式。
神秘男子很生氣的摔了帽子，以為自己已經阻止了里花與博的初次相遇，
怎曉得倆人依然在公園見面了。
?山博平日是電梯公司的職員，對科學很有興趣的他，在工作之餘常去三 田村 教授的研究室，
教授提起正在做項很有趣的研究，博一問起，教授又賣起關子來了。
不擅與女生交談的博，在教授及朋友的鼓勵下，約里花假日在遊樂園見面。
初次約會的倆人因為宇宙電梯這話題，聊的十分投入，
里花最後甚至主動邀博下次再見面。
三 田村 教授的研究室這週以來，常有可疑人物在外面觀望，
教授走向那名可疑男子，男子拿下眼鏡和帽子，教授不禁驚喜的說著：
「從哪一年回來的？你是從未來回來的?山博對吧！」
最 後博對 教授說著～我…我是為了改變我和里花的人生而來的！
厚～這戲很會吊人胃口，劇終前讓博說了這句讓人滿腦問號的話，叫我怎能不看下去嘛！

MISIA / 逢??????
逢??????( JIN-仁-主題曲 )，11月18日單曲發行。
來源：http://www.tudou.com/programs/view/jKvPpenPLz0/


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白?春(白色之春) 01
「白?春」的劇情其實頗老套的，光看劇情概要確實不容易讓人提起興趣觀看。
但這部原本就被我列在此季必追之戲，其實全是衝著阿部寬的演技魅力，
看了1~3集後更肯定一件事，
有了阿部寬加持的佐倉春男這角色，讓人無法把目光焦點移開阿。
佐倉春男(阿部寬)於9年前犯下殺人案，
「白?春」這戲就由佐倉春男出獄為起端，開始了這個故事。
此劇用佐倉的回憶來交待9年前所發生的事，
從他的回憶之中發現，佐倉是因想幫重病女友高村真理子(紺野???)籌醫藥費，
為了800萬受組織之命而犯下殺人罪名，
就在女友質問他為何如此做時，佐倉說了全然違背自己心意的話，
這讓真理子十分難過，佐倉心想只要她的病能好、能過的幸福，他這麼做就值得了。
佐倉全心愛著女友，並為了她坐牢，雖說此舉換來的是女友的痛心，
但佐倉那份執著與堅持確實是一般人很難做到的阿。
出獄後的佐倉，在一家小餐館不慎被偷走在獄中賺取的38萬元，
身上所剩無幾的他只好在網咖過夜，也因此認識了西田?(吉高由里子)這個少女。
走投無路的佐倉找到之前同組織的好友，
從好友口中得知真理子在他入監服刑不久後即嫁人，但真理子最後還是死了，
這讓佐倉萬分不能接受，他大聲嚷著：「有了800萬還不能治好真理子嗎？」，
並憤恨的認為那接近真理子的男子肯定是為了錢，為此佐倉找上了村上康史(遠藤憲一)。
佐倉發現村上不僅開了家麵包店竟還另娶了其他女人，這讓佐倉的內心更憤怒了。
佐倉藉口在麵包裡發現了迴紋針為事端，向村上索賠800萬，
村上認為他分明是蓄意找碴便拿起話筒報警，就在佐倉慌忙逃走時被，
高村加奈子(白石美帆)隨口說著佐倉是跛著腳的，這點引起了村上的注意，
他想到真理子曾提及入監服刑的男友，右腳在犯案時受了傷。
就在佐倉第2次上門找麻煩時，村上拿出50萬希望能幫他渡過難關，
此舉卻惹的佐倉更加氣憤，村上向佐倉表示完全不知800萬的事，
麵包店是靠自己辛苦存錢開設的，佐倉完全不理會村上的解釋，並落狠話絕不放過村上。
佐倉與村上??(大橋望美)在公園裡巧遇了，
愛繪畫的小幸完全不怕這個長相兇惡的怪叔叔，
還要他不能隨意離開，因為他已經走進她的畫裡，
沒想到聽到這話的佐倉竟乖乖回去坐著了。
大人的確比較容易對小孩卸下心房哩，佐倉會有如此反應不奇怪阿。
比較讓人訝異的是，小幸畫裡的佐倉竟有著一對天使翅膀，
就在同學嚷著不可能時，小幸喃喃自語的說我真的看到了嘛。
難道只有小孩才能洞悉人真正的內心？
大橋望美這小女生只看過他上節目唱波妞，沒看過她演的戲，
不知她是否是第1次演戲？
演技來說略嫌青澀些，不過童星還是如此表現最恰當，
我很害怕演的很老油條的童星阿。
佐倉一起來這模樣就讓我笑了。
佐倉與小幸第2次的偶遇依然是在公園，小幸惡作劇的拿樹枝搔癢正睡著的佐倉，
佐倉醒來後氣的破口大罵，此舉卻嚇得小幸的同學按下警報器引起眾人關注。
這一段佐倉慌張想關掉警報聲的樣子我竟覺得好笑，
明明人家佐倉就驚慌的很，我卻在螢幕前大笑……我真是沒心肝阿。
第1話裡頗有趣的幾個片段，都和阿部寬的眼神有關，
有趣的點在於我一直聯想到「不能結婚的男人」的桑野和小健的眼神對望。
因為錢被偷，打算逃跑的佐倉和餐館老闆的對視。
在網咖和小島勇樹(遠藤雄彌) 對視，眼神凌厲的佐倉大獲全勝。
佐倉和小幸的對視，佐倉完全不敵小幸的純真眼神。另外，有關那800萬我直覺肯定是被佐倉朋友私吞了，
瞧他那朋友的殷勤樣分明就是作賊心虛，
這樣懷疑別人的真心似乎不太好，
不過通常戲都是這麼演的，接下去看就可知我的推測是否準確。

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文藝復興時代的音樂(The Renaissance)
文藝復興時代的音樂(The Renaissance)1420~1600年
所謂「文藝復興」即法文Renaissance，有復活、再生等意義。這時的人文主義盛行，這個運動源於十四世紀，當時人們對古希臘羅馬的哲學與藝術有極大的興趣，於是復古的思潮瀰漫著整個歐洲達兩世紀之久。而這時的起源地在義大利，十五世紀的文藝復興運動並非單一的復古運動。文化藝術在回顧古典文明的同時，也融合了新時代的思考、價值觀，是一個結合了再生(古代的古典文明)與新生(新穎的人文主義)的綜合體。義大利在文藝復興時期發展著輝煌燦爛的藝術文化，展現人類創意的旺盛生命，也為當時留下來的建築、繪畫、雕刻等成果，都成為後世瞻仰膜拜的不凡成就。由於古代音樂資料鳳毛麟爪，不僅缺乏樂譜記錄，祇能在文獻上的記載中加以模擬、猜測，但也無形中提供了廣大的創作發揮空間;這時的作品，開始朝表達真實情感的方向前進，音樂創作較深入的是人文主義的層面。
文藝復興時期的音樂發展存在一個奇特現象，雖然文藝復興運動的主要發展地是義大利，但是，音樂的發展淵源卻來自歐陸的北方，尤其是位居勃根第的宮廷，勃根第包含了現今的法國東北方、荷蘭、比利時、瑞士等地，這地方的公爵們藉結盟、利益輸送方式，形成了一個強大的政治勢力，因此表面上雖受法國的管轄，但其權勢、財富和法國國王不相上下，勃根第沒有固定首都，主要活動是在現今的法國東北部、比利時一代。其間貴族間興起建造華美小教堂，在教堂中服務的音樂人員都是北方最優秀的音樂家。他們所作的優雅音樂，得以使教會的儀式顯得隆重、莊嚴，並也顯現清新、簡樸、明快為特色。這時北方音樂家在勃根第復興時期的成果，統稱為「勃根第學派」。文藝復興盛期大約在十五世紀的最後四分之一。此時的義大利不論是社會經貿或藝術文化，都發展到空前未有的盛況，特別是在藝術方面成果十分豐碩，成就了西方歷史上最輝煌耀眼的一頁，即使今天，人們仍對這耀眼的文明充滿了景仰和懷念，大批觀光客浪潮般湧向義大利各個城鎮，試圖在斑駁的古跡中追念過往的繁華，在燦爛的文化裡憑弔逝去的輝煌。
義大利富裕的經濟環境，成為文藝復興時期藝術文化生長的沃土。人文主義的自由思想，藝術所獲的廣泛重視，將文化藝術推向了顛峰，如達芬奇《最後晚餐》的戲劇性格、《蒙娜麗莎》的溫暖和諧;米開朗基羅《創造亞當》的一觸即發;《大衛像》的力與美;拉斐爾《美麗的女園丁》的寫實圓滿，《聖容顯現》的自然優雅，都是令人驚奇的作品，這時音樂的發展並未在藝術的領域中佔有顯著的份量，但也因為富人巨賈，教會組織的龐大量需求之下，也顯露生氣蓬勃的發展。再由於音樂書籍出版的技術突破，更讓音樂得以留傳與發展。這時期的人才輩出，米開朗基羅、達文西、哥白尼、英國文學家莎士比亞，發現新大陸的哥倫布、宗教改革的馬丁路德，都是人才輩出的閃爍時代中所熟悉的文藝復興領袖。 

《鋼琴》簡介
鋼琴是源自西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，普遍用於獨奏、重奏、伴奏等演出，用於作曲和排練音樂十分方便。彈奏者通過按下鍵盤上的琴鍵，牽動鋼琴裏面包著絨氈的小木槌，繼而敲擊鋼絲弦發出聲音。
古代鋼琴
現代鋼琴發明以前，巴洛克時代，就已經有了兩種類似的鍵盤樂器。一種是撥弦古鋼琴（又稱大鍵琴、羽管鍵琴），這些種類的古鍵琴的發聲原理類似於吉他這樣的撥弦樂器，用機械傳動裝置帶動一個撥弦的小臂由羽管或皮製撥子撥動琴弦，缺點是沒有辦法控制力度，音量總是一樣大小。另一種是古鋼琴（又稱擊弦古鋼琴、翼琴），體積較小，用銅楔槌擊打琴弦，和鋼琴不同的是，楔槌不是立刻離開琴弦，而是保持在弦上的壓力，直到手指離開琴鍵，因而古鋼琴可以用手指控制音量，並且可以有細微變化的效果，音色富有歌唱性，缺點是音量很小，只適合家庭使用。
17世紀藝術歌曲的發展，對伴奏樂器提出了越來越高的要求，小提琴聲音太細，魯特琴的技巧太難以掌握，各種古鋼琴的音色和音量又不能讓人滿意。鋼琴的出現，讓問題得到了圓滿的解決。
早期的鋼琴克利斯托弗利鋼琴的發明者是義大利佛羅倫斯美第奇家族的樂器製作師克利斯托弗利（Bartolommeo Crisitofori, 1655-1731）。克利斯托弗利原是一名經驗豐富的羽管鍵琴的製造者，在總結了羽管鍵琴和古鋼琴的優缺點以後，在約1709年試製了一種增加了擊槌裝置的鍵盤樂器，它和古鋼琴的最關鍵的區別是擊弦機的機械系統：擊槌敲擊琴弦後會立即彈開，使琴弦持續振動，直到手指離開琴鍵；而且擊槌彈開後不會來回彈動，同時又可以迅速的重複擊鍵。在之後鋼琴發展中，這些因素都保留並不斷改進，它同時解決了不能隨意控制演奏音量的缺陷，克利斯托弗利給它取名「有強弱的羽管鍵琴」（gravicembali col piano e forte），這台樂器也就是第一台鋼琴。克利斯托弗利製造了大約20台鋼琴，現存於世還有三台：一台制於1720年，四個八度，現存美國紐約大都會博物館 ；一台制於1726年，四個半八度，現存德國萊比錫；一台制於1722年，現存義大利羅馬。
希爾伯曼1711年，義大利作家Scipione Maffei寫了一篇文章介紹這件新的樂器，包括不太準確的機構圖解。這篇文章在西歐廣泛傳播，很多工匠都據此製作鋼琴。1726年，德國人管風琴製作師希爾伯曼（Gottfried Silbermann,1683-1753）根據這篇文章也製造了一台鋼琴，並加入類似現代鋼琴延音踏板的手動音栓，可以揚起琴弦上制音器。1730年代，希爾伯曼曾把他製造的鋼琴介紹給巴赫，不過巴赫當時並不喜歡它，抱怨高音太弱，動態範圍不廣。之後希爾伯曼又進行了改進，1747年巴赫訪問柏林，試奏並稱讚了希爾伯曼的鋼琴。希爾伯曼有很多學生，他們對早期鋼琴發展有重大的貢獻，其中重要的12位，稱為「十二門徒」。部分人移居英國，在德語國家和英國逐漸形成了兩種不同的製造流派。
維也納式擊弦機
十八世紀後期，鋼琴的製造越來越多。希爾伯曼的學生斯泰因（Johann Andreas Stein，1728-1792）在德國奧格斯堡開始了鋼琴的製作。斯泰因鋼琴有一個後向的擊槌，比起現代鋼琴，對觸鍵力度非常敏感。莫扎特於1777年訪問奧格斯堡，並且試奏了斯泰因的鋼琴（當時斯泰因鋼琴取消了克利斯托弗利鋼琴的擒縱機構（escapement）），後來在寫給父親的信里，莫扎特稱讚斯泰因鋼琴的音質均衡，製造工藝精湛，但是也指出缺少擒縱機構。斯泰因之後進行了改進，發明了Prellmechanik擊弦機，加入了擒縱機構，完善了延音踏板。斯泰因的女兒Nannette Streicher和女婿Johann Andreas Streicher在維也納繼續鋼琴製造的生意，他們是貝多芬的朋友，貝多芬擁有一台Streicher鋼琴。同一時期在維也納還有其他鋼琴製造師，包括Anton Walter，他製造的鋼琴的音量比Streicher鋼琴大一些。Walter是莫扎特的朋友，莫扎特在1781時購買了一台Walter鋼琴。還有Conrad Graf（1782-1851），他製造了貝多芬最後使用的鋼琴，同時開設了維也納第一個批量製造鋼琴的企業。這些在德語國家發展的鋼琴稱為維也納式擊弦機鋼琴，除了三角式，維也納式擊弦機鋼琴還有方形鋼琴（square piano）。維也納式擊弦機鋼琴使用木質框架，每個音有兩根琴弦，擊槌外有皮革包裹，琴鍵的白鍵和黑鍵的顏色和現代鋼琴相反，聲音比現代鋼琴要弱，對比清晰，混響時間短一些。
英國式擊弦機從1760年代開始，由於德國的七年戰爭，希爾伯曼的很多學生移居英國，其中楚姆佩（Johann Christoph Zumpe）開始在羽管鍵琴製作家Burkat Shudi的工場製造便宜的方形鋼琴。這種方形鋼琴雖然沒有擒縱機構，技術上相對落後，但是卻非常流行，在鋼琴取代羽管鍵琴的過程中起了重要的作用。1768年J.C.巴赫用這種方形鋼琴作鋼琴史上的第一次公開演奏。
荷蘭人Americus Backers和Shudi工場的兩個技工布羅德伍德（John Broadwood）及Robert Stodart（這兩個人也是希爾伯曼的學生）一起發明了更加先進的擊弦機，增加了擒縱機構和check，聲音更加渾厚深沉，但是降低了觸鍵的靈敏度，需要更深的觸鍵。這種擊弦機被稱為英國式擊弦機或布羅德伍德擊弦機。英國式擊弦機鋼琴的外觀類似羽管鍵琴，每個音有三根琴弦。1769年布羅德伍德和師傅Shudi的女兒Barbara Shudi結婚，後來接手了Shudi的工場，並改用自己的姓（直到今天還存在），它製造的鋼琴曾運給貝多芬。
現代鋼琴的發展19世紀初，各種鋼琴已經盛行於歐洲，但它還在不斷的改進中。
1809年，法國人埃拉爾改進了鋼琴機械，可以使小槌迅速地重複擊弦，在這樣的鋼琴上就能彈奏比較複雜的樂曲了。這種結構形式至今還使用於三角鋼琴上。1780年，瑞士的舒迪創製了制音踏板，從而提高了音樂的和弦連接能力，增強了共鳴效果，同時也使得音樂獲得清晰的頓音效果。1826年，美國工程師霍金斯採用了軸釘、軸架和攀帶改進了擊弦機構。在這一時期內還有不少製造者對鋼琴的支撐結構、弦列的安排以及小槌材料等進行了改進。結構和原理鋼琴從外形上主要分成立式鋼琴和三角鋼琴。
三角鋼琴是鋼琴最原始的形態，現在一般都用於音樂會的演奏，是一件笨重的龐然大物。為了解決佔地的問題，立式鋼琴被發明出來。立式鋼琴採用了一種琴弦交錯安裝的設計方案，有效地解決了空間上的要求和音色音量的平衡問題。只要家中有一小塊空間，都能安放一台立式鋼琴。
無論是三角鋼琴還是立式鋼琴，其基本結構都是一樣的。由：弦列、音板、支架、鍵盤系統（包括黑白琴鍵和擊弦音棰，共88個琴鍵）、踏板機械（包括頂桿 和踏板）和外殼共六大部分組成。
鋼琴的音域寬廣，現代鋼琴一般為88鍵，可達7個多八度，音量宏大，音色變化豐富，可以表達各種不同的音樂情緒，或剛或柔，或急或緩 均可恰到好處；高音清脆，中音豐滿，低音雄厚，可以模仿整個交響樂隊的效果，因此有「樂器之王」的稱號。
演奏方法鋼琴用大譜表記譜。需要時，可用兩行高音譜表或兩行低音譜表記譜。
演奏技巧鋼琴的演奏技巧十分豐富，可以自如地彈奏各種音階、半音階，各種音程的跳動，各種雙音、和弦以及各種複雜的樂曲。
單音的運用及八度或數個八度的重複。
各種音程的雙音。
各種三音組成的和弦。八度音程重複的（完全重複或不完全重複的）三音和弦。
各種四音和弦及四音和弦的八度重複。
各種旋律與伴奏的織體。
各種類型的對位（複調）結構。
各種結構的綜合音型。
踏板的運用。一般鋼琴有三個踏板，左邊為弱音踏板，踩下該踏板後，餘音甚少，多用於弱奏；右邊為延音踏板，踩下該踏板後，琴音可延長，聲音響亮，多用於長時值音符或強音的演奏。而中間的腳踏會因應鋼琴的設計而有不同用途，但多數為減音腳踏，用法不只是踏一下，而是要踏下後再向左推，而有部份牌子的設計是踏一下是啟動，再踏一下是關閉；當減音踏板踏下時會有一塊絨布隔在琴鎚與琴絃之間，用作將聲音減到最底之用；但減音系統有一個壞處，因為用作減音的絨布是一塊過的，當彈一個音時，震動可能會伸延到其它的琴弦，從而影響了鋼琴的音準，聽著有機會像未調琴的鋼琴一樣；另一種中間腳踏的用途是「特定連音踩板」，用途主要是用作選定琴鍵去延音，用法是先彈下琴鍵不放，踩下「特定延音踏板」不放，你會發覺，當你彈下剛才選擇需要延音的音會繼續有延音，但沒有選的是沒有延音的，但通常有特定延音的鋼琴也會有「減音裝置」的，但不是用腳去操控，而是一個手掣，通常在琴鍵之下的左右兩邊。
轉調。鋼琴是十二平均律樂器，而且不是電子的樂器，所以轉調是需要演奏者去操控的。鋼琴的音域寬廣，音色宏亮、清脆，富於變化，表現力很強。獨奏時，可演奏各種氣勢磅礡、寬廣、抒情的音樂，亦可演奏歡快、靈巧、技巧性很高的華彩樂段；鋼琴在樂隊中，可發揮巨大的作用。它還經常作為伴奏樂器使用。